從表面上看，混音是十分簡(jiǎn)略的作業(yè)，要做的僅僅調理一些旋鈕，直到全部的聲響聽(tīng)起來(lái)都極好即可。但在實(shí)踐中你會(huì )體會(huì )到混音確實(shí)是一項很雜亂的技能。由于，音樂(lè )中的每一個(gè)元素都有其本身的聲學(xué)空間方位、特性等，所以，不只要將注意力放在音樂(lè )上，并且體現出不相同樂(lè )器的特征，乃至是“墻面的聲響”；一同還要注意音樂(lè )中頻響的平衡，要盡量使得聲響的高音有些亮堂而不尖利，還要有足夠的低聲作為烘托，而又不要將聲響弄成一團渾水，當然，確保一個(gè)明晰而堅實(shí)的中頻段也是十分必要的。
混音作為一項工程，必須有自個(gè)的程序。只要這樣，即便面臨冗雜的作業(yè)，也不會(huì )感受茫然不知所措。在從事混音時(shí)通常分這么幾個(gè)進(jìn)程：前期預備，中期對音色的調整，后期加作用等處置。
1、前期的預備
錄音時(shí)確保各軌聲響潔凈是混音要害要素之一：錄音進(jìn)程中，大都情況下應翻開(kāi)信號處置設備上的“bypass(直接經(jīng)過(guò))”開(kāi)關(guān)，不給信號加任何作用，而堅持信號的“原汁原味”。關(guān)于單個(gè)音色，可以聽(tīng)不出直接錄音和經(jīng)過(guò)調音臺及其他設備的錄音各軌聲響中有啥不“潔凈”的成分，但疊加起來(lái)就會(huì )影響樂(lè )曲的明晰程度。
回憶音軌：先運用較低的音量聽(tīng)一聽(tīng)全部音軌中都有些啥東西，然后記錄下音軌的信息，并運用即時(shí)貼或是可以擦除的筆簡(jiǎn)要地標明哪個(gè)聲響對應調音臺上的哪一路。最佳依照通常的邏輯習氣來(lái)組合聲響，如將全部打擊樂(lè )器的聲響都放在調音臺上相鄰的音軌中。
帶上耳機鏟除瑕疵：查看錄音纖細的瑕疵是一件需求用到“左腦”的理性行動(dòng)，這不相同于“右腦”的理性的混音作業(yè)。這時(shí)你可以戴上耳機，別離獨自播映每一個(gè)音軌來(lái)捕捉錄音中的每一個(gè)細節。盡管一些細微的雜音獨自聽(tīng)起來(lái)不會(huì )致使注意，但將一二十個(gè)音軌疊加到一同后，那些令人惡感的聲響就會(huì )暴露無(wú)遺。
在音軌間樹(shù)立相對的電平平衡：關(guān)于一個(gè)優(yōu)質(zhì)的混音來(lái)說(shuō)，各個(gè)音軌本身的聲響大概是十分棒的，但當各軌組合在一同相互作用時(shí)，聲響大概非常好。進(jìn)行全體傾聽(tīng)時(shí)最佳先切入到單聲道辦法，若是各軌的聲響錄得很明晰，那么在單聲道中它們將比在立體聲中體現得愈加清晰。若是一開(kāi)端就用立體聲試聽(tīng)，那么各音軌中互相抵觸的一些當地就不簡(jiǎn)單被聽(tīng)出來(lái)。
2、中期的音色調整
在上述進(jìn)程做好后，就要調整每軌聲響的音色了。這是一項繁瑣而又單調的作業(yè)。均衡器(EQ)可以用來(lái)杰出不相同樂(lè )器的特征，并使得聲響在全體上愈加平衡。首要對歌曲中最重要的元素進(jìn)行加工（如人聲、鼓和貝司）。一旦全部的元素都“粘合”在一同了，再著(zhù)手處置其他聲部。音頻頻譜有必定寬度，而每一種樂(lè )器又都要在整個(gè)頻譜規模內有自個(gè)的一席之地，因而，當各個(gè)樂(lè )器的聲響組合到一一起，它們將填滿(mǎn)整個(gè)頻譜（當然，怎么填滿(mǎn)頻譜首要取決于樂(lè )曲的配器，但均衡也在其間起著(zhù)必定的作用）�；煲魰r(shí)要先從擊打樂(lè )器組下手的一個(gè)緣由即是，擊打樂(lè )器組中的樂(lè )器（從低聲部的大鼓到高音部的釵）可以極好地掩蓋整個(gè)音頻頻譜。擊打樂(lè )器組組織就緒，就可以開(kāi)端逐個(gè)將其他樂(lè )器交融進(jìn)去了。
對一個(gè)音軌進(jìn)行均衡操作時(shí)會(huì )影響到其他的音軌。如晉升某一個(gè)鋼琴音軌的中頻有些可以會(huì )影響到人聲、吉他及其他中頻段樂(lè )器的聲響。有時(shí)候對某一樂(lè )器的某個(gè)頻率進(jìn)行晉升，會(huì )致使該頻率處其他樂(lè )器聲響被削弱的表象。為了使得人聲更為杰出，可以試著(zhù)在其他樂(lè )器中將人聲頻率地點(diǎn)頻段進(jìn)行衰減，而不要一味地用均衡器對人聲進(jìn)行晉升。
如需那種“打破”型或“迸發(fā)”型的聲響，可試著(zhù)將1~3 kHz的頻段進(jìn)行少量晉升。不要對全部的樂(lè )器都運用這一辦法，由于其意圖是要用晉升（或是衰減）操作來(lái)將一種樂(lè )器的聲響與其他的樂(lè )器區分隔。
3、后期加作用的處置
通常來(lái)說(shuō)，后期對音色的潤飾無(wú)非即是加混響、延時(shí)、緊縮、鼓勵等等這些常用的作用。參加這些作用不是官樣文章，而是為了將聲響潤飾得更悅耳，但要確保原先調整好的電平份額不發(fā)生大的改動(dòng)。接下來(lái)即是組織聲學(xué)空間。首要在輔佐輸出口外接一臺作用器，并挑選混響和延時(shí)作用，為一個(gè)扁平的聲場(chǎng)創(chuàng )造出必定的縱深空間；經(jīng)過(guò)開(kāi)大一個(gè)聲道的輔佐輸出并略微下降其推子，就可以將一個(gè)音軌的聲響放置到聲場(chǎng)的后方。
作用處置可以說(shuō)也是“完好的聲響”中的一有些。若是echo作用的回聲落到了音樂(lè )的拍節上，就有可以改動(dòng)節奏有些的特征，而distortion會(huì )愈加劇烈地改動(dòng)聲響，等等。所以，參加這些作用有一個(gè)根本的準則，那即是可以改動(dòng)音色，但不要損壞全體作用。切記上面的各個(gè)進(jìn)程相互影響。因而，要重復地在均衡、電平、立體聲方位和作用之間進(jìn)行調整。監聽(tīng)的規范要盡可以地嚴厲，若是沒(méi)有將那些帶來(lái)費事的東西除掉，它們可以會(huì )在你試聽(tīng)混音成果時(shí)像鬼魂相同總來(lái)?yè)v亂。
結尾需求注意的一點(diǎn)是，在不相同的體系中查看混音成果。在中止全部混音之前，先要在各式各樣的耳機和音箱上試聽(tīng)，既要用立體聲來(lái)聽(tīng)，也用單聲道聽(tīng)，一同還要實(shí)驗大音量播映和小音量播映的不相同。若是你的混音是對于某一特別體系而做，如多媒體音箱，那么你可以思考就用這種音箱作監聽(tīng)進(jìn)行混音。若是不能做到這一點(diǎn)的話(huà)，也必定要在一個(gè)可以代表將來(lái)用處的體系上聽(tīng)。
無(wú)論你怎么去做，都要確�；煲舻纳鷦�(dòng)性和對聽(tīng)眾的吸引力，可是確保這一點(diǎn)并非易事，乃至頃刻的改動(dòng)就會(huì )對結尾的回放發(fā)生無(wú)窮的影響。不要出于對某種作用器的偏心，就不論合適與否一味地運用，運用作用器是要讓聲響增加更多的改動(dòng)，使音樂(lè )作品的吸引力更大。堅持電平一直在“跳舞”，不要對測驗有任何害怕心思。
